Le soleil et le ciel sont les thèmes de la peinture à l'huile sur support en bois du plafond de la nef de l'Église, datant du XIXe siècle. Les travaux de conservation et de restauration réalisés ont bénéficié de la bonne qualité des planches en bois de châtaignier, malgré les infiltrations.
Le plafond est composé de plusieurs planches, de différentes tailles et de dix millimètres d'épaisseur. La sablière est également en bois de châtaignier. Les planches, ainsi que les éléments de la sablière, sont fixés à la structure du plafond, qui est indépendante de la structure qui soutient les tuiles, par des clous en fer forgé.
La peinture polychrome qui recouvre le plafond et la sablière est composée d'une mince couche de préparation et d'une couche épaisse de peinture. Par conséquent, la technique d'exécution s'avère peu soignée car la couche de préparation est trop mince pour pouvoir isoler convenablement la peinture du bois.
La récupération a impliqué l'enlèvement de quelques planches en bois du plafond pour pouvoir accéder à l'intérieur. On a procédé au nettoyage de la surface intérieure du plafond et de la sablière, éliminant les poussières et les salissures par brossage avec de petites brosses et par aspiration contrôlée.
Un produit insecticide/fongicide, d'une durabilité de 10 ans, a été appliqué pour assurer l'immunisation curative et préventive contre les attaques d'insectes xylophages et micro-organismes.
Les zones de bois friable et de faible résistance mécanique ont été consolidées et renforcées moyennant l'application d'une résine acrylique à la brosse.
La fermeture de l'ouverture d'accès à la surface intérieure du plafond a été remise à sa place, ayant été également examinée et renforcée au niveau de sa fixation au plafond par des vis en acier inoxydable.
Les surfaces polychromes ont été fixées avec une résine synthétique, les lacunes du relief ont été comblées et les surfaces ont été nettoyées de leurs salissures à la brosse. Les surfaces polychromes ont été nettoyées par des moyens chimiques, et la réintégration chromatique a été faite par soustraction des couleurs pour les lacunes de la polychromie.
L'image de Notre-Dame du Lait, datant probablement de la période gothique, avait été soumise à une récupération et amélioration au cours des années 2006 et 2007.
Il s'agit d'une pièce rare, d'une grande valeur historique et artistique qui n'est pas encore pleinement reconnue, et qui appartient à cette Église grâce au don d'un prêtre. Selon certains experts, ses origines remonteraient à Ferreira do Alentejo ou à Lisbonne.
L'image représente Notre-Dame du Lait, qui est sculptée debout et de face, regard portant devant soi, et habillée d'un manteau et d'une longue robe, en train d'allaiter l'enfant Jésus qui est nu. La tête est ovale, les lèvres minces et déchirées horizontalement. Les cheveux sont ondulés et noirs, tombant sur le dos, et portent une couronne fixe et richement travaillée. Le dos est plat et n'est pas façonné.
La composition sculpturale est statique et la peinture polychrome a une carnation douce et des vêtements aux couleurs vives. La sculpture a été réalisée sur la pierre d'Ançã, un calcaire blanc, oolithique, homogène et friable, d'un grain imperceptible à l'œil nu.
Un premier nettoyage a d'abord cherché à enlever les poussières légères, en utilisant des brosses à poils doux. Le fixage de la polychromie a été réalisé par l'application d'une résine acrylique, diluée à 15 pour cent dans de l'acétone. Les restes de résine ont été nettoyés avec le solvant lui-même.
Les retables collatéraux et latéraux de la nef de l'Église ont connu des travaux de conservation et de restauration entre septembre et novembre 2006. Les retables, d'un style néoclassique, datant probablement de la seconde moitié du XIXe siècle, sont composés de bois sculpté et doré et polychrome.
Au niveau des retables collatéraux, de droite et de gauche, on a effectué un traitement de fixage des surfaces polychromes, en introduisant un adhésif appliqué avec une spatule métallique. On a ensuite appliqué une solution de résine acrylique de type copolymère de méthacrylate d'éthyle, diluée à 10 pour cent avec un hydrocarbure aromatique.
Le nettoyage du support a permis d'enlever une grande quantité de poussière et de débris accumulés, et de procéder à la désoxydation et à la protection d'éléments métalliques, par l'application d'acide tannique, dilué dans de l'eau distillée et de l'éthanol et protégé avec un vernis antioxydant.
Après la désinfection et la désinsectisation contre les insectes xylophages et les micro-organismes par pulvérisation d'un produit insecticide/fongicide, on a procédé à la consolidation et au renforcement des zones de bois friable et de faible résistance mécanique à travers l'application, à la brosse et par injection, d'une résine acrylique de type copolymère de méthacrylate d'éthyle, diluée dans un solvant avec une volatilité moyenne et selon des concentrations croissantes de 8, 16 et 25 pour cent.
En ce qui concerne la polychromie, on a effectué un nettoyage de surface des salissures, enlevé les repeintures et fait un nettoyage chimique des surfaces. Ensuite, on a comblé les lacunes polychromes et dorées et corrigé les irrégularités des comblements.
On a surtout fait attention à la réintégration du relief et à la réintégration chromatique ponctuelle des lacunes dorées et polychromes qui gênaient la lecture esthétique de l'ensemble.
Une couche de protection de résine acrylique de type copolymère de méthacrylate d'éthyle, diluée dans du trichloréthylène, a été appliquée à la brosse et selon une concentration de trois pour cent. On a ainsi obtenu une tonalité brillante de cire satinée.
On a appliqué à la brosse une couche de protection de cire pour menuiserie sur les dessus des tables de célébration.
Les retables latéraux, de droite et de gauche, ont reçu un traitement identique.